今天是上映第3天，票房已破2亿，连续2天拿下日票房榜冠军。
说起这个IP，想必大家已经不陌生了。《长安的荔枝》是马伯庸用11天写就的小说，本身就是畅销书。
前段时间由此小说改编的同名电视剧播出，可谓是波折不断。
当时就有很多人诟病，7万多字的中篇改编成35集电视剧，短小精湛的故事变得臃肿注水。
何况还牵扯到演员的负面新闻，不仅严重影响到剧版的播出与口碑风评，甚至还可能波及到影版。
电影《长安的荔枝》上映后， 事实证明质量很抗打，预计将是暑期档第一个国产小爆款。
李善德的故事从他初到长安开始，那时他还是一个意气风发的青年，明算科及第，入了上林署，梦想着在长安买房置业，安家落户。
十几年过去了，他省吃俭用，每日通勤连头驴也舍不得雇，终于攒够首付，从招福寺借了香积贷，买下了一座城边的宅子。
然而，荔枝使的差事从天而降，在鱼朝恩与刘署令的算计下，落到了他的头上。
从距离长安五千余里的岭南，运送新鲜荔枝到长安，在当时有限的运输条件下，几乎是不可能完成的事情。
既然身处绝境，不如向前一步，拼死一搏，抱着这样的心态，李善德动身前往岭南。
明算科出身的他，只能从数字里演算可能性，从运输时间与保鲜时间这两方面着手想办法觅生机。
他研究出了格眼簿子、盐洗隔水保鲜、分枝植瓮之法，反复试验演算最佳转运路线。
凭着一股子理性钻研的劲儿，他愣是研究出了一套切实可行的转运之法，把不可能的事情变成了可能。
影片开篇进入主题，李善德拿到荔枝使的要命差使，以贵妃诞辰倒计时为时间线索展开叙事。
一方面突显了事件的紧迫性，一方面清晰地交代了时间与空间的变化。
从李善德被上级算计接下差使，到他动身去岭南进行荔枝转运试验，再到真正的荔枝转运过程，最后转运成功后，李善德出人意料的选择与后果，整个过程叙事顺畅，一气呵成，无一处闲笔，无一处败笔。
《长安的荔枝》的故事对很多观众来说已经不新鲜了，导演则需要在推进故事主线进程的同时，还要有新的表达与侧重，给予观众一些新鲜的东西，让故事变得好看，而不能是对小说或者剧版的重复。
大鹏在这一点上做得非常好，在围绕主线叙事的过程中，特别展现了李善德这个人物的变化。
接到任务时，他是震惊的，难道就没有人告诉圣上真相吗，从岭南到长安运送新鲜荔枝，绝无可能。
圣上随意动一个心思，发下一份敕牒，他就要为之付出生命的代价。
后来踏上征程，从长安到岭南，从“距贵妃诞辰117日”，变成了86日，这一路奔波就过去了31天，可见路途之远，运送荔枝之难。
李善德从出发时夫人帮忙准备的整齐着装，抵达岭南时已然衣衫褴褛，满面风尘，憔悴黝黑了许多。
再到了正式的荔枝转运的时候，李善德一路快马加鞭，竭力奔驰，九死一生，满面沧桑，头发全白，苍老了十几岁。
不仅因为他在高压下辛苦奔波一百多天，更是因为他在这个过程中，所亲眼目睹的一切让他五味杂陈，令他痛心疾首，难以为继。
这是这个故事以及这个影片立意高的地方，它没有局限于塑造一个完成不可能之事的通俗励志故事，而是鞭辟入里，将批判之刃对准了这一切背后一整个腐朽荒唐的官僚系统。
通过李善德的眼睛，揭开了所谓大唐盛世的表象下，那正在悄悄朽烂快要崩掉的朝廷。
李善德在上林署工作的日子，就因算学太好，不做假账而影响了同事们捞油水，不遭人待见。
他理科出身，认真负责，不谙官场里的人情世故，但在这次荔枝转运过程中，他因这种不懂，而屡屡碰壁，所以最后不得不试着理解与融入这种规则，才把事情办成。
这个过程，也是李善德理想主义破灭的过程。
官场上蝇营狗苟，沆瀣一气，每一方都在算计着自己的利益。
圣上为了彰显自己的权势，也为搏贵妃一笑，刘署令为找个替罪羊，杨国忠为拿下办成此事的功劳，却不费一分一毫，取之于民，还能贪墨两万多贯，鱼朝恩为了与杨国忠争功，不惜派出杀手破坏荔枝转运。
贵人们为吃得一口鲜，导致岭南三十亩荔枝园被砍，千匹骏马奔波累死，数百名骑手丧命，沿途驿站附户赋税加重，苦不堪言，只能逃驿，背井离乡，流离失所。
李善德痛心疾首，愤怒不已，在知悉了这官场的规则后，他完全背离了这些规则，在本应论功行赏获得利益之时，他却依照本心，阐明事实，斥责了右相，差点因此丧命。
这就是李善德的人物弧光，他被人设计入死局，拼尽全力破局求生，功成之时却又不顾身家性命，怒斥当权者“取之于民，用之于上”。
作为一部古代讽刺喜剧作品，影片中加入了一些现代元素的笑料，诸如“摸鱼”“暴力催贷”等，更能让观众代入与共情。
杨幂扇向大鹏的大耳刮子，也成了冷幽默的笑点，虽然我不太能get到，但整体效果还可以，无伤大雅。
最后李善德一人一骑冲进皇城时，漫天飞舞的红色木棉花，如此艺术化的处理手法，很美很令人动容。
总体而言，电影版《长安的荔枝》把这个故事处理得精当，叙事流畅，节奏紧凑，古代职场喜剧为表，讽刺批判为骨，既兼顾了商业化与娱乐性，也有着不失深度的立意。
大鹏作为草根出身的导演，可以说特别适合处理这个题材，他的表演亦是与影片立意水乳交融相得益彰，对底层百姓处境的共情与悲悯流转在画面镜头之间。
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